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內容簡介
不離地藝評：何慶基剪報集．1980－1990年代
藝評 X 策展 X 文化批判
四十年藝評之路，接地氣的藝術文化批判
一針刺進香港藝術界的問題核心
香港的藝評路走了四十年都仍是長路漫漫。
本書收錄何慶基從一九八〇年代至一九九八年的剪報文章。何慶基身兼藝評人、文化管理教授、策展人等多重身份，自一九八〇年代始便在不同報章撰寫藝評，以顯淺的文字，深入淺出地評述作品，去除藝術家在大眾想像之中神秘而不可接近的觀感，把藝術接軌大眾生活。正如丁穎茵在〈導論〉中提出，何慶基書寫藝評旨在拓展觀眾對藝術的認識。他拒絕不求甚解，從不全盤接受任何對作品單一的詮釋。不論是西方最流行的藝術理論、傳統的美學觀念，或是歐美藝術圈、國際畫廊所吹捧的「頂尖作品」，他也會以批判的眼光來審視。
所謂「不離地」，就是立足本土，其心思關懷盡在香港。當時的香港尚缺乏藝術策展意識，何慶基就其時的藝術政策提出意見，把策展的當代意義帶進其中。他的文章提出許多當時文化、藝術界的問題，至今仍然適用。《不離地藝評》是反思藝術與香港政治、社會及文化關係的重要讀物。
四十年藝評之路，接地氣的藝術文化批判
一針刺進香港藝術界的問題核心
香港的藝評路走了四十年都仍是長路漫漫。
本書收錄何慶基從一九八〇年代至一九九八年的剪報文章。何慶基身兼藝評人、文化管理教授、策展人等多重身份，自一九八〇年代始便在不同報章撰寫藝評，以顯淺的文字，深入淺出地評述作品，去除藝術家在大眾想像之中神秘而不可接近的觀感，把藝術接軌大眾生活。正如丁穎茵在〈導論〉中提出，何慶基書寫藝評旨在拓展觀眾對藝術的認識。他拒絕不求甚解，從不全盤接受任何對作品單一的詮釋。不論是西方最流行的藝術理論、傳統的美學觀念，或是歐美藝術圈、國際畫廊所吹捧的「頂尖作品」，他也會以批判的眼光來審視。
所謂「不離地」，就是立足本土，其心思關懷盡在香港。當時的香港尚缺乏藝術策展意識，何慶基就其時的藝術政策提出意見，把策展的當代意義帶進其中。他的文章提出許多當時文化、藝術界的問題，至今仍然適用。《不離地藝評》是反思藝術與香港政治、社會及文化關係的重要讀物。
作者簡介
何慶基
作者簡介
何慶基
曾任香港藝術中心展覽總監及上海當代藝術館創館館長；自一九八〇年代後期開始，策劃逾百個本地及海外展覽，包括擔任第二及第三屆澳洲《亞太藝術三年展》客席策展人、哥本哈根《貨櫃箱96》大展亞洲區策展人；亦為西九文化區博物館顧問小組成員，負責構思西九的M+博物館；亞洲文獻庫創會董事，並任第十三屆《文獻展》國際委員會成員，負責甄選大展的藝術總監。
何氏從事文化評論工作多年，分別於香港及海外報刊雜誌如 《Art Forum》、《Art Journal》、《藝術新聞》、《信報》、《蘋果日報》等撰寫文章，是國際藝評人協會香港分會創辦人、《文化現場》雜誌董事局主席。現任香港中文大學文化及宗教研究系副教授、文化管理碩士課程主任，致力從事評論、策展工作。
何慶基
曾任香港藝術中心展覽總監及上海當代藝術館創館館長；自一九八〇年代後期開始，策劃逾百個本地及海外展覽，包括擔任第二及第三屆澳洲《亞太藝術三年展》客席策展人、哥本哈根《貨櫃箱96》大展亞洲區策展人；亦為西九文化區博物館顧問小組成員，負責構思西九的M+博物館；亞洲文獻庫創會董事，並任第十三屆《文獻展》國際委員會成員，負責甄選大展的藝術總監。
何氏從事文化評論工作多年，分別於香港及海外報刊雜誌如 《Art Forum》、《Art Journal》、《藝術新聞》、《信報》、《蘋果日報》等撰寫文章，是國際藝評人協會香港分會創辦人、《文化現場》雜誌董事局主席。現任香港中文大學文化及宗教研究系副教授、文化管理碩士課程主任，致力從事評論、策展工作。
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