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內容簡介
◎表演從不只是記住臺詞!
◎用內心的經歷喚醒角色的靈魂
◎跨越真實與虛構之間的無形之線
一次次跌倒,再一次次從失誤中汲取經驗
走進表演藝術的深層心理,找到震撼人心的創作之道
【表演的內外統一】
真正的表演藝術不僅僅是塑造角色的內心世界,更要透過精湛的外在表現將這個內心世界傳達給觀眾。表演過程需要演員對自身的聲音、肢體、表情等外在手段擁有精準的控制力,這是讓觀眾感受到角色內心的關鍵。演員的每一個動作、每一句台詞,都應該源於角色內在情感的自然流露,而不是刻意模仿或強行表現。因此,表演藝術家需要更深入的情感體驗和精確的身體反應能力。
【動作的真實性與內在情感】
在舞臺上,所有動作和情感的表達都應該是真實的,而非強行做出來的假象。演員需要回憶起類似的情感經歷,讓內心自然地產生情緒,隨後才會自然地展現出來。這樣,動作才能帶著情感的力量,真實而感人。書中指出,表演應該是「回到自己」的過程,演員必須摒棄機械的模仿,並從自身的生活經驗中提取情感和形象,這樣塑造出來的角色才會具有生命力。
【適應與心理技巧的培養】
本書還提到,演員需要將角色的情感、觀點和價值觀內化成為自己的東西,並且在表演時建立起一種屬於內在的「適應」能力。這種適應不是單純的機械記憶,而是讓演員與臺詞和角色產生深層的內在連結,使觀眾在觀看時能感受到演員對角色
◎用內心的經歷喚醒角色的靈魂
◎跨越真實與虛構之間的無形之線
一次次跌倒,再一次次從失誤中汲取經驗
走進表演藝術的深層心理,找到震撼人心的創作之道
【表演的內外統一】
真正的表演藝術不僅僅是塑造角色的內心世界,更要透過精湛的外在表現將這個內心世界傳達給觀眾。表演過程需要演員對自身的聲音、肢體、表情等外在手段擁有精準的控制力,這是讓觀眾感受到角色內心的關鍵。演員的每一個動作、每一句台詞,都應該源於角色內在情感的自然流露,而不是刻意模仿或強行表現。因此,表演藝術家需要更深入的情感體驗和精確的身體反應能力。
【動作的真實性與內在情感】
在舞臺上,所有動作和情感的表達都應該是真實的,而非強行做出來的假象。演員需要回憶起類似的情感經歷,讓內心自然地產生情緒,隨後才會自然地展現出來。這樣,動作才能帶著情感的力量,真實而感人。書中指出,表演應該是「回到自己」的過程,演員必須摒棄機械的模仿,並從自身的生活經驗中提取情感和形象,這樣塑造出來的角色才會具有生命力。
【適應與心理技巧的培養】
本書還提到,演員需要將角色的情感、觀點和價值觀內化成為自己的東西,並且在表演時建立起一種屬於內在的「適應」能力。這種適應不是單純的機械記憶,而是讓演員與臺詞和角色產生深層的內在連結,使觀眾在觀看時能感受到演員對角色
作者簡介
康斯坦丁.史坦尼斯拉夫斯基(Konstantin Stanislavski)
康斯坦丁.史坦尼斯拉夫斯基(Konstantin Stanislavski,西元1863~1938年),俄國演員、導演、戲劇教育家和理論家。生於莫斯科一個富商家庭。14歲開始登台演劇。1898年與戲劇家丹欽科一起創建莫斯科藝術劇院,培養大批戲劇人才。他導演和擔任藝術指導的話劇、歌劇共120餘部,如《青鳥》、《海鷗》、《葉甫蓋尼.奧涅金》等。他創立的演劇體系繼承與發展了俄羅斯和歐洲的藝術成果。著有《我的藝術生活》、《演員創造角色》等。
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