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內容簡介
◎「這本書裡，有很多女人，裸體的女人。但並不是我的戀愛紀錄。」
◎ 當代攝影大師郭英聲404張 美感、性感，並帶有愛情感的照片。
◎ 一個孤獨、寂寞的人，如何同時燃燒自己的熱情與激情，並希望帶給讀者沒有距離的療癒。
曾經有人說，旅途中的男女都是寂寞的，而攝影大師郭英聲，一直不論自己是否在旅途上，都選擇將自己抛擲在寂寞中激情地滾動。
《在另一條路上》，是郭英聲以劇烈燃燒的熱情、毫不修飾的直觀，拍下那些在他生命風景中邂逅過的女孩子們。
那些人有的和郭英聲有不止一般的關係，有的只是他很好的女性朋友。
而不論她們在海邊、樹林、沙漠、都市，或是汽車後座、旅館床上、郭英聲讓她們的身體幻化為底片上顏料，勾勒出裸露中寧靜的坦白，以及在時間夾縫中綻放的愛情感。
在孤獨、寂寞、熱情和流浪之中，郭英聲相信的美是真實的。
《在另一條路上》裡有郭英聲以404張照片敘述的故事，也有他深層剖白內心的文字，寫出他如何沉浸在孤獨與寂寞中，卻追求激情與快感的人生。
郭英聲說：「這一次編出來的書，給我自己很不一樣的感覺。我從來沒有看自己的作品有這樣的經驗。以前所有作品，不管雜誌或展覽，都用非常大的版面展出。照片也處理得太乾淨，好像有點潔癖。這次我的作品被這樣處理，因為從來沒這樣看過，也讓我重新面對自己。不只因為版面比較小，要仔細看；也因為很多照片的連續，讓我看到其中的『連結』。」
對於讀者，他也這樣希望：「我希望絕大部分人看到我拍的這些女性照片時，會覺得很美，很性感，很好看，而且很特別。不是那種奇怪擺姿勢的模特兒，也不是接近色情處理的那類照片。
我覺得
《在另一條路上》，是郭英聲以劇烈燃燒的熱情、毫不修飾的直觀，拍下那些在他生命風景中邂逅過的女孩子們。
那些人有的和郭英聲有不止一般的關係，有的只是他很好的女性朋友。
而不論她們在海邊、樹林、沙漠、都市，或是汽車後座、旅館床上、郭英聲讓她們的身體幻化為底片上顏料，勾勒出裸露中寧靜的坦白，以及在時間夾縫中綻放的愛情感。
在孤獨、寂寞、熱情和流浪之中，郭英聲相信的美是真實的。
《在另一條路上》裡有郭英聲以404張照片敘述的故事，也有他深層剖白內心的文字，寫出他如何沉浸在孤獨與寂寞中，卻追求激情與快感的人生。
郭英聲說：「這一次編出來的書，給我自己很不一樣的感覺。我從來沒有看自己的作品有這樣的經驗。以前所有作品，不管雜誌或展覽，都用非常大的版面展出。照片也處理得太乾淨，好像有點潔癖。這次我的作品被這樣處理，因為從來沒這樣看過，也讓我重新面對自己。不只因為版面比較小，要仔細看；也因為很多照片的連續，讓我看到其中的『連結』。」
對於讀者，他也這樣希望：「我希望絕大部分人看到我拍的這些女性照片時，會覺得很美，很性感，很好看，而且很特別。不是那種奇怪擺姿勢的模特兒，也不是接近色情處理的那類照片。
我覺得
作者簡介
郭英聲
十九歲還在世新唸書的時候，買第一台中古Nikon F相機，
連底片都都不太會裝，請電影系的好友稍做講解就抓起相機，拍一些奇怪的東西。
一九七五年去巴黎，開始活躍於巴黎的國際時尚舞台，
拍很多女人，同時保持自己獨特的影像美學和風格。
回臺灣後，有很長一段時間不拍人，會刻意避開人物的元素。後來和陳季敏合作，擔任藝術總監，才又開始拍人、拍女人。
喜歡把自己抛擲在寂寞的公路上滾動，但也熱情熾烈，追求快感。
是神槍手，也愛開快車。到四十三歲回臺灣之前，巴黎房子的床邊永遠放一把長槍；開車一定帶一把上膛的短槍，拿皮夾克外套遮起來放在副駕駛座上。
臺灣New Color 攝影的代表性人物。
連底片都都不太會裝，請電影系的好友稍做講解就抓起相機，拍一些奇怪的東西。
一九七五年去巴黎，開始活躍於巴黎的國際時尚舞台，
拍很多女人，同時保持自己獨特的影像美學和風格。
回臺灣後，有很長一段時間不拍人，會刻意避開人物的元素。後來和陳季敏合作，擔任藝術總監，才又開始拍人、拍女人。
喜歡把自己抛擲在寂寞的公路上滾動，但也熱情熾烈，追求快感。
是神槍手，也愛開快車。到四十三歲回臺灣之前，巴黎房子的床邊永遠放一把長槍；開車一定帶一把上膛的短槍，拿皮夾克外套遮起來放在副駕駛座上。
臺灣New Color 攝影的代表性人物。
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