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內容簡介
幼獅文藝
打開藏書
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當紙本書的閱讀,愈來愈受到數位閱讀掠地甚而取代;當對於書之未來存在與否成了疑問,仍有為數不少的愛書人投入了收藏工作。我們都曾擁有幾本珍愛的詩集或小說,然而在什麼機緣下,有些人開啟藏書之路,得到了什麼知識。在當前製作「打開藏書」專題,亟思呈現以書為核心所交織而成的網絡,其中有書人、書店、書事,一如艾可(Umberto Eco)所形容,書是植物的記憶,翻開每本書都是一株樹,繁花盛開時,搖曳美麗的故事。
李志銘:循舊書的族譜,再探他們的青春‖李蘋芬
陳逸華:在版本之間,看文字的流變‖陳芳珂
吳雅慧:以書店,盛裝時代的物件‖盧奕昕
與童年重逢‖銀色快手
青春專屬的永恆記錄‖袁紹珊
閱讀的穿搭術‖夏夏
被遺忘與記憶的明室‖劉思坊
遺忘之書:我知道的事就是我的本性‖◎邱常婷
高圓寺偶遇‖陳允元
「住在倉庫」三十年‖應鳳凰
紙香眷戀――入門私房書單,藏書不藏私‖編輯室
【類型文學•小說】
邀請大衆走進故事中:類型文學•小說類決審會議側寫‖編輯室
Re:2046‖陳俊霖
脫險‖張郁國
人們說石頭早上就在那裡‖張台澤
週間瑣事‖呂尚易
故事的兌換:類型文學答問‖編輯室
【2016台北雙年展】
檔案的劇場性:
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當紙本書的閱讀,愈來愈受到數位閱讀掠地甚而取代;當對於書之未來存在與否成了疑問,仍有為數不少的愛書人投入了收藏工作。我們都曾擁有幾本珍愛的詩集或小說,然而在什麼機緣下,有些人開啟藏書之路,得到了什麼知識。在當前製作「打開藏書」專題,亟思呈現以書為核心所交織而成的網絡,其中有書人、書店、書事,一如艾可(Umberto Eco)所形容,書是植物的記憶,翻開每本書都是一株樹,繁花盛開時,搖曳美麗的故事。
李志銘:循舊書的族譜,再探他們的青春‖李蘋芬
陳逸華:在版本之間,看文字的流變‖陳芳珂
吳雅慧:以書店,盛裝時代的物件‖盧奕昕
與童年重逢‖銀色快手
青春專屬的永恆記錄‖袁紹珊
閱讀的穿搭術‖夏夏
被遺忘與記憶的明室‖劉思坊
遺忘之書:我知道的事就是我的本性‖◎邱常婷
高圓寺偶遇‖陳允元
「住在倉庫」三十年‖應鳳凰
紙香眷戀――入門私房書單,藏書不藏私‖編輯室
【類型文學•小說】
邀請大衆走進故事中:類型文學•小說類決審會議側寫‖編輯室
Re:2046‖陳俊霖
脫險‖張郁國
人們說石頭早上就在那裡‖張台澤
週間瑣事‖呂尚易
故事的兌換:類型文學答問‖編輯室
【2016台北雙年展】
檔案的劇場性:
作者簡介
幼獅文藝編輯群
編輯室報告
植物的記憶 ◎李時雍
我一直很喜歡小說家艾可(Umberto Eco)為「書」所作的比喻:相對於言語的發明,令生命智慧得以代代傳述,相對楔形文字最早銘刻於礦石,之為人類初始留存記憶的形式,他說,源自莎草和亞麻製成的紙,編織的書冊,可稱之為「植物的記憶」。
摩挲紙頁,因此總有種沾覆泥土和草露的味道。而因為父母親都從事文學寫作,孩提的我,便成長在如此一片的林地。家中最多的家具是書架,藏書直立擺滿了便開始疊放,有些攀藤、有些向光,牆腳一落桌底一疊。又像是塊莖,總有些連繫隱伏在地底下。問父親,有沒有某某書呢?過沒一會,也不知是從哪裡就找了出來。稍後增添了一間專屬書房,每當友人造訪,父親就會帶著他們參觀收藏,熱茶閒聊,好像坐在院裡,談新綠的農作。
對我來說,與書親近,是自然而然的。但第一次拜訪舊書店、遇到藏書的朋友,仍得坦白,對藏書我所知不深。知道的不離班雅明(Walter Benjamin)的名篇〈打開我的藏書──談談收藏書籍〉,在文中,他將藏書家比擬成物相世界的算命師,為書籍詮釋著它昔往今來的命運。一直到研究所之後,因為涉獵如《劇場》等雜誌研究,我才認識到1960年代已有藝術家跨足書籍的開創設計,也才知道有所謂裝幀的藝術,甚而溯回至日治時代。
本月封面專題「打開藏書」,分別訪問了藏
植物的記憶 ◎李時雍
我一直很喜歡小說家艾可(Umberto Eco)為「書」所作的比喻:相對於言語的發明,令生命智慧得以代代傳述,相對楔形文字最早銘刻於礦石,之為人類初始留存記憶的形式,他說,源自莎草和亞麻製成的紙,編織的書冊,可稱之為「植物的記憶」。
摩挲紙頁,因此總有種沾覆泥土和草露的味道。而因為父母親都從事文學寫作,孩提的我,便成長在如此一片的林地。家中最多的家具是書架,藏書直立擺滿了便開始疊放,有些攀藤、有些向光,牆腳一落桌底一疊。又像是塊莖,總有些連繫隱伏在地底下。問父親,有沒有某某書呢?過沒一會,也不知是從哪裡就找了出來。稍後增添了一間專屬書房,每當友人造訪,父親就會帶著他們參觀收藏,熱茶閒聊,好像坐在院裡,談新綠的農作。
對我來說,與書親近,是自然而然的。但第一次拜訪舊書店、遇到藏書的朋友,仍得坦白,對藏書我所知不深。知道的不離班雅明(Walter Benjamin)的名篇〈打開我的藏書──談談收藏書籍〉,在文中,他將藏書家比擬成物相世界的算命師,為書籍詮釋著它昔往今來的命運。一直到研究所之後,因為涉獵如《劇場》等雜誌研究,我才認識到1960年代已有藝術家跨足書籍的開創設計,也才知道有所謂裝幀的藝術,甚而溯回至日治時代。
本月封面專題「打開藏書」,分別訪問了藏
「幼獅文藝」系列
全系列作共96冊
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